蜀道、《十面埋伏》剧情点评
蜀道
古人出蜀多仗舟楫，逐大江之洪波而下。盖因蜀地周遭山川险峻，难于攀越。蜀地北接陕，自剑门关可由栈道互通往来。因其下有褒、斜二水，故称褒斜道。这褒斜道就是号称“难于上青天”的蜀道中最为著名的一条。
蜀道几经兴废。前221年，始皇帝一统六合，成为古往今来的第一人。然而，只过了短短的十余年，便落得“秦失其鹿，天下共逐之”的下场。经过大小数百场战役，终于在公元前206年，刘邦兵入咸阳后，秦朝灭亡。同年，项羽以其强大的军事实力自封为西楚霸王，并分封诸王。刘邦被封在汉中，于是一场大火，焚毁了栈道，也烧尽了项羽对他的猜疑。转眼间，“明修栈道，暗渡陈仓”，只四年光景，楚汉之争便以项羽的自刎乌江而宣告结束。
此后两汉四百年，蜀道略显孤寂了一些。虽然如此，又曾有过多少传递书信的快骑；多少戍边的甲士；多少往来上任卸任的官宦经过这里。平静的，大概就只有这栈道下面的褒、斜水，虽然日夜不息，却流淌得平静且从容。
汉之末，诸侯纷争，风云际会。到蜀主三顾茅庐，武侯隆中对策，遂成天下三分，鼎足而立之势。可惜称帝只三年，昭烈帝便在白帝托孤。武侯扶持幼主，一次次率兵北出蜀道，欲立其足于陕南，进而北取长安。作为汉朝东西二都中的西都长安，在军事、政治上都有其极为重要的地位。然而终归是“出师未捷身先死”，五丈原的秋风便是对英灵永久的传唱。
武侯既殁，蜀将争势，以至于魏延焚烧栈道。蜀道又一次在熊熊的大火中化为灰烬。只剩下褒、斜二水两岸峭壁上留下的一个个用来安置支撑木桩的石穴，或深或浅，算是褒斜道曾经存在过的见证。
在后来的千余年里，蜀道亦是历经兴废之苦难。由于联系着蜀中和中原，其重要性是毋庸置疑的。虽然凌空置于水波之上，险绝奇绝，但作为道路，其确是做尽了自己的职责。李白感慨于他的雄浑壮美时言道：“上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川”，又用“黄鹤之飞尚不得过，猱猿欲度愁攀援”来形容他的危绝险绝。但唐僖宗还是得以从这里逃入四川，获得喘息，才最终使得黄巢自刎泰山。岳飞、韩世忠等著名将领，也是依仗着蜀中天险，进可攻以收复失地，退可守以屏护江山。
这里也不仅仅有英雄的故事，悲壮的传说。在那个傍晚，在壮甲天下的剑门关前，杜甫轻声吟咏着“细雨骑驴过剑门”，便如同一幅极致的图画，山川的静谧和线条的柔和混为一体。但给人一种置身于此又恍惚出于化外的空灵之中。
如今，剑门关依旧巍然矗立，而且享有“剑门天下险”的美誉。但，这里的蜀道久已消失了。褒斜道永远地成为了过去，如今已经有飞机、火车，也有公路来完成他长久以来所肩负的责任。道路若失去了载车行人的职责，就根本不需要存在了。更何况，石门水库的修建已经使得褒、斜二水的水位上升了许多。现在唯有泛舟波上，行至水深处，方可看到一些古栈道的痕迹。
仍是那些斜斜的石洞，浅深不一，或在水中或出于水面。如今，这里真的静下来了。几千年的沧桑变幻，兴衰荣辱都在这碧波深处，悄然沉淀。
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《十面埋伏》剧情点评
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作者：陈天华
我们先来说说“人事”这个词。在《西游记》中，唐僧远自东土大唐历尽磨难才来到“西天”，本以为大功告成，但如莱佛主却铁石心肠的向唐僧索取“人事”以来交换真经。这让唐僧好是为难，最后只好用自己的讨饭的碗作为“人事”来换得真经。其实，“人事”就是财物，通俗为钱。本人才疏学浅，所以从词面上看，“人事”就是人的事情。这么理解也许可笑，可人的事情也不外乎钱罢了。没有想到早在唐朝的如莱佛主就已经对“知识经济”有了深刻的认识，真是一通百通啊！
说到“知识经济”，我便要进入正题。最近，所谓的影视大导演张艺谋又出新作《十面埋伏》，要我看，这的确是一部商业片。商业片与“知识经济”有类似，就是我给你电影看，你给我电影票钱。好的电影思想深邃，品位高雅，就象知识一样。知识是智慧的结晶，电影也是。但是，就当我看过《十面埋伏》的剧情之后，我终于开始对电影与智慧的关系产生怀疑了。
《十面埋伏》的剧情简直不敢恭维！
但，有人会反驳：“你快别这么说，人家张艺谋是大导演。你觉得没有意思是你不懂欣赏。张伟平不是说三四分钟就一个高潮吗？而且根据报纸新闻报道，人家《十面埋伏》在嘎纳电影节上受到了热烈欢迎呢！你再看国内票房收入，是多么可观哪！所以说，《十面埋伏》是常人难以理解的高雅艺术。”其实，这一切的一切都不必理会。看问题要看关键，艺术的确是感性的东西，但也可以用理性来分析。正如上文所说，电影好比智慧的结晶。所以，我们现在就来评价一下张艺谋的《十面埋伏》的剧情中到底有多少智慧的含量？如果，《十面埋伏》的剧情是低智商的作品，那么，又有什么高雅艺术而言？好了，下面我就斗胆对《十面埋伏》的剧情做一下粗略的分析。
很多人说张艺谋的《十面埋伏》其剧情不如《英雄》，可我看非也。我认为张艺谋在《十面埋伏》中创作技巧有了一定进步，最起码开始“上轨”了。我说的“上轨”的意思是指张艺谋开始按套路编写剧情了。其套路就是：“从点滴开始，逐层深入主题。”拿电影《007》来说，往往都是先出现各种怪异的现象，然后再派“007”去逐步调查。在调查的过程中，力求写实的把握“007”的个人经历，象什么与自己的情报人员碰头，美女相伴调情，敌人的追杀，还有发现幕后的大阴谋等等。最后，“007”阻止阴谋，或捕或杀大恶人。总之，商业电影从某种程度来说就是用各种剧情来填补大约一个半小时的电影时间。商业片和文艺片的一个不同点就在于此。你看1997年我国国产历史大片《鸦片战争》用了三个多小时才把整个剧情交代完整，而且剧情接连起伏，波折不断，其思想内涵也是耐人寻味，感人肺腑。再说1995年美国的由梅尔.吉布森自编自导自演的《勇敢的心》也是用了将近三个小时才演完。其效果颇佳，雄霸1995年度的奥斯卡颁奖典礼。一般的商业片是不会有此大手笔的。它们只是娱乐用具，苟且偷生于一般的情感氛围罢了。它们没有能力突破一个半小时的界限，更有甚者只是滥竽充数，牵强附会。因此，填补时间也是需要技巧的。
那么，张艺谋的《十面埋伏》是如何填补大约一个半小时的时间的呢？一开始先介绍背景，然后荧屏上便出现两位主角------金捕快和刘捕快。金成武和刘德华都坐在自己的“办公室”里，是很冷清的开场。这个开场就足够讲究一下了。为什么用如此冷清的开场呢？开场可以有两种：一种是热闹的；一种是冷清的。热闹的开场，可以设在气势磅礴的操练场或人流繁杂的堵场，这能够给观众以较强的感染力，使得剧情很快就活跃起来。冷清的开场，有些用在惊悚电影里，有的则是为了突出生活真实`平淡的节奏。张艺谋用这种开场也许是为了突出平淡生活的真实。有一点张艺谋做得还可以，就是没有把开场搞得太冷清了。开场时，金捕快在喝茶，刘捕快在试剑。这样的动作处理使得冷清的场景却不单调，就象斯皮尔伯格导演的电影《第三类接触》那样。《第三类接触》的开场是一个科学家到荒野郊区调查一个科学现象。由于开场实在没有什么特别，又怕场景单调，于是，斯皮尔伯格就在开场的荒野郊区里设计了一场很大的风沙。在风沙中的人行动很不方便，使开场丰富起来。而且，这场风沙也给这部悬疑科幻电影渲染了气氛，起了不小的作用。但是，张艺谋的这种开场虽然使冷清的场景不单调，却也没有什么实质的作用体现在电影之中。我想如果开场换在捕快的操练场，由刘捕快和金捕快带领手下操练，这样会更加贴切捕快的生活，会更加具备感染力。所以，张艺谋的开场只能给一个一般般的成绩了。
下面便进入了主题。这里还好，闲话根本不说，直接说调查“飞刀门”的事情。于是，很快的，金捕快便到妓院“牡丹房”去调查“飞刀门”的间谍。开头这样处理是单刀直入，令人很快进入主题，方便观众寻找电影的思路，可以算不错了。而且金捕快在妓院里与妓女拔河的场景也算活跃了气氛。然后，剧情中便引出了章子怡扮演的盲女。金捕快风流成性，一见盲女就用剑挑开盲女外套。这是章子怡第一次露出她那性感的肩膀。盲女擅长舞蹈，于是跳舞给金捕快看，而且是歌伴舞。舞跳完后，金捕快却因兴致高涨而粗鲁的要强奸盲女，其行为疯狂不堪。好多人来拉扯劝阻，却不见效果。这里我就要说一说了。强奸这场戏应该是张艺谋为了突出人类的原始性而设计的，再来可以增添剧情的色彩。突出原始性是张艺谋的一贯特长，能够反映人类真实本性的一面。而且章子怡也很能配合张艺谋的导演手法。我们可以在很多张艺谋的片子里看到章子怡象野兽般的嚎叫和哭喊，把人类毫无修饰的本性表达得淋漓尽致。可是，我们又不得不承认，就算章子怡再耍再闹，她那一张孩子气的面容也永远难以磨灭。嚎叫和哭喊并不能证明一个人就一定成熟。章子怡是在张艺谋的《我的父亲母亲》里出名的，然后相继在《卧虎藏龙》`《英雄》等等中出演。出演的角色都是一些“小人物”，其性格都是不成熟的。这也就是冯小刚的电影《大腕》中的台词所提到的“本色演员”，即什么人演什么角色。这样就很可悲了。因为，如果张艺谋要让一个傻子出演白痴，那么傻子也要出名了啊！我们回头再来看《十面埋伏》中妓院强奸的戏。张艺谋曾经说自己是一个不善于言表的人，我看的确如此。在他的电影中很少运用人的一些成型的习惯用语，但冯小刚就不同。比如说《不见不散》里的葛优假扮美国人说的“你们中国菜很好吃”，《没完没了》里葛优的车被交警拉走时，他焦急的喊道：“人在呢！人在呢！”这些都是在日常生活里，人们有意或无意养成的一些习惯用语。习惯用语是情感和理智两方面交织的产物，所以具备很强的立体感。可是，张艺谋却只能用野蛮的行为去表达情感，这样就比较单调了。
强奸到最后，刘德华来了，并且命令手下拉开金成武。金成武没有成功，反被几个捕快强制带走。然后，刘德华要章子怡表演舞蹈“仙人指路”。这里便有意思了，“仙人指路”是把武侠的幻想和张艺谋大导演现实主义手段联系在一起的一个里程碑。因为，我觉得先前的《英雄》虽然也是武侠片，但并没有灵活的`多层次的动作场面。而“仙人指路”就体现出来了，但并不新颖。我想这种手法早在1994年徐克的《黄飞鸿之男儿当自强》里就已经运用了，只是风格不同。徐克的风格是把政治`文明与武侠结合在一起；而张艺谋是把“大红灯笼高高挂”的意境与武侠结合在了一起。章子怡在表演到高潮时突然一剑劈向刘德华，被刘德华避开了。之后，双方停顿了一下，刘德华与章子怡又对话几句，围观的人以及乐队伴奏的人都吓跑了。直到最后，屋内就剩下刘德华和章子怡两个人时，他们才开始大打出手。不知道张艺谋是为了拖延时间还是他真的不懂创作。为什么要让围观的人以及乐队伴奏的人都逃走？为什么要让章子怡刺刘德华一剑后双方停顿一下？为什么不能让说话与打斗一起进行？我想可以这么重新编写这一段的剧情：让章子怡跳舞到高潮时刺刘德华一剑，一剑不成再刺一剑，中间不要停顿，直接与刘德华打成一团，而且是在围观的人群里打斗，是在乐队伴奏的人群里打斗，然后再让旁人四处逃窜，这样不是更加精彩吗？成龙在打斗时会让自己摔在一大块生日蛋糕上，那么为什么张艺谋却要刘德华与章子怡单独在房间里打斗呢？既然你都已经运用了武打中“借物用物”的手法，那么又为什么不用到底呢？难道是为了迎合法国嘎纳的口味？不能吧？法国电影中例如《这个杀手不太冷》`《暗流》等等商业片也很激烈的呀！而且有时候还很血性。这说明法国人的口味也不是太斯文呀！那么张艺谋又为什么如此斯文呢？真是不得其解！明明在运用创造激烈的手法，却又要硬撑脸面文绉绉的哼哈着“之乎则也”。本人以为，这样自相矛盾的做法不可取。
好了，妓院的事情要结束了。最后，刘德华逮捕了章子怡。
以上是影片的开头部分，也是影片最精彩的部分。因为，后面的剧情不用多思考，顺嘴瞎编就可以。在我第一次看《十面埋伏》时，刚刚看到这里，我就有一种担心，前面剧情的线索仅此一条而已。我觉得无论任何好的商业电影也不可能就一个线索到现在这个阶段呀！以后的剧情也要有两个线索互相碰撞，互相干扰才够精彩。而且，好的商业电影还不只两个线索！
我们说完了线索，再来谈谈剧情的节奏。电影本身是由一个一个信息接连组成的，于是，传达信息的速度就是我们所说的剧情的节奏。把握好剧情的节奏是很重要的。我们给李安的《卧虎藏龙》很高的评价，其中一个原因就是《卧虎藏龙》的剧情节奏有条不紊，淡雅却不拖沓，而且在它的原有的节奏之上还能够创造出一定程度的高潮。再看美国拍摄的动画电影《花木兰》，其剧情节奏飞快了得，风一般的信息使观众眼花缭乱，就象以往的迪斯尼动画片一样活跃。但是，回头来看张艺谋的《十面埋伏》的开头部分，其节奏根本没有资格谈什么节奏，就好象一个上了年纪的成人，走路如此蹒跚，没有章法。
开头的部分其实是最容易编的。都说“万事开头难”，但电影恰恰相反。由于开头是刚刚步入剧情的阶段，于是可以自由施展的空间就特别大，你说让主角做什么就做什么。所以，电影的开头通常都很精彩。可是，往后的剧情就要深入主题了，再没有多大的自由施展空间。所以，评价一部电影的优劣就一定要看电影的后半部分。这后半部分才是电影的精髓！电影一定要有精髓，没有精髓的电影就是垃圾！精髓是智慧的结晶，所以才有了电影。那么，张艺谋的《十面埋伏》有没有精髓呢？我们往后看！
我认为，以后的剧情有一个大漏洞。不过，咱们先不着急找漏洞，还是先看剧情。逮捕章子怡后，刘德华发现章子怡是“飞刀门”帮主的女儿，于是就命令金成武假装营救狱中章子怡，然后护送章子怡回“飞刀门”。其目的在于引出“飞刀门”，将其一网打尽。其实，张艺谋设计这样情节的内在意思是想反映一段怜香惜玉的爱情故事。我们可以在真实的生活中找到许多这样的事例：一对贫民夫妻，妻子长期患病，丈夫甘愿照顾妻子后半生，年复一年，日复一日，这是多么伟大的爱啊！一个男人为了一个女人而牺牲了自己的后半生，这样真金难买的胸怀足够打动一个女人的心了。张艺谋的用意就在于此，他把章子怡设计成一个盲女。盲女自然处处需要别人照顾，于是营救盲女逃跑的金成武就要处处体谅盲女。在体谅与照顾之中，金成武对章子怡付水难收，章子怡也对金成武心怀感激之情。本来张艺谋的目的是这样的，但是他却没有充分表达出这一层意思。给观众一个很模糊的感觉，不知道金成武到底具体是怎么样爱上章子怡的？是一见钟情还是日久生情？说是一见钟情吧，电影中在金成武第一次见到章子怡时并没有太大反映，很难让人理解成是突发的爱情。说是日久生情吧，但他们两个相识得也不算很长时间，只有一两天而已。而且金捕快江湖外号为“随风”，乃是风流“人物”，又怎么会随便爱上一个女子呢？再说，章子怡在剧中所饰演的盲女也没有什么出众之处，那么，他凭借什么吸引“风流大侠”呢？剧情交代到这里，我们也可以不追究细小的疏忽。因为，毕竟这是一部供娱乐的商业片。
在逃跑的路途中，有追兵追杀。武打场面也可以看出张艺谋用了一翻心思。他让武打场面立体化起来了。其基本的套路是：章子怡和几个捕快拼打，金成武在一旁跑动射箭掩护。这就象斯皮尔伯格早期导演的电影《圣战骑兵之夺宝骑兵》里，“坦克大战”的动作场面一样。主角是一个硬汉教授，他骑马营救坦克中的父亲。开坦克的是德国纳粹，这又给原本神话的故事带来了政治色彩。坦克开炮打骑马的教授；教授又要营救坦克里的父亲；坦克里的父亲为了不让大炮打中自己的儿子，于是与驾驶仓内的军官们打成一片；再加上其他的好人们与坏人们也在同一个场合拼打撕杀。因此，其场面非常丰富。而张艺谋的武打场面也是模仿此种风格，但动的脑筋还远远不够。与斯皮尔伯格相比，张艺谋只是班门弄斧。《十面埋伏》中的追兵打斗的场景设计在草原上和竹林里，仅仅几个捕快和章子怡拼打。而且，剧情到了这里，已经调动不起来观众的兴趣了。因为，我在先前说过了，前面的剧情就只有一条线索，使得人们的心里已经形成了空虚感。下面就算你的电影演出“花”来也不能够体现出精彩的感觉。“咬了一口就被发现是烂的苹果，那么还有必要吃下去吗？”虽然，下面的剧情把线索改变成金成武与章子怡逃跑，但也还是一条线索啊。没有其他改变。也许张艺谋导演的现实题材多了，于是习惯了一条线索。象《一个都不能少》就是一条线索相伴的剧情，其效果很好，都把我感动得落泪了。但是《一个都不能少》和《十面埋伏》是不一样的。电影《一个都不能少》的成功原因在于其选择的背景环境。中国很穷啊！特别是某些地方。于是，张艺谋就把自己导演的某些故事投入在了中国最贫穷的地方。然而，中国最贫穷的地方也就成为了使张艺谋电影成功的背景环境。比较富裕的外国人都想看看在中国最贫穷的地方的人是如何生活的，并且会出现什么样的社会问题。中国贫穷是一个现实，张艺谋就是利用了这个现实才成功的。开玩笑的说就是“发国难财”嘛。这样的电影有一个线索就足够了，因为在一个线索周围可以引发各种各样的社会问题，自然而然的就丰富了剧情。由此可见，现实是最丰富的背景环境。可是，《十面埋伏》有什么现实背景吗？为什么背景环境如此单调却又不好好思考一下呢？你看人家美国警匪经典大片《空中监狱》，那个剧情简单到就是犯人劫持飞机。但是人家导演却苦心孤诣呀！就说结尾阶段吧，剧情使飞机被迫降落在现代文明繁华的堵城的大马路中间。在降落过程中，许多人在逃亡，许多车辆都不知所措，最后又让飞机直接开进大堵场，撞在一台苹果机上，而且戏剧般的赢了苹果机很多钱。就这样！一下子把原本无聊到极点的电影结尾变成了经典之作。点石成金哪！难道这不是导演应该做到的本分吗？
刘德华的任务是暗中护送金成武和章子怡逃跑，有一点就有些许的怪异。刘德华在路途中能够监视金成武和章子怡，可是金成武却又在刘德华的监视下主动要求和章子怡作爱。难道谁能够在别人的监视下作爱吗？这个真是很难让人理解。不过呢，由于剧情加入了刘德华在一边监视。所以，金成武在夜晚或黎明时可以趁盲女睡觉偷偷跑去与刘德华接头。这样也好。因为金成武打了一天的架，又逃了一天的亡，到了晚上再和刘德华接头一次，聊聊天；然后第二天再打，再逃，再和刘德华接头聊天。这样就可以使剧情有了一定章法。还算不错吧。
到了这里，我把《十面埋伏》分为了三个部分。第一部分是妓院“牡丹房”，第二部分是逃亡，第三部分就是我们现在要谈论的这个“飞刀门”现身。追兵越来越多，金成武和章子怡实在招架不住。而且，总捕大人要求“真枪实弹”的较量，目的是在危机关头引出“飞刀门”。果然，当危机时刻，眼看金成武和章子怡就要被杀，“飞刀门”真的出手相救了。追兵全部被“飞刀门”干死，金成武和章子怡被救。被救之后就有意思了，我们先前说的那个剧情大漏同就出现了！“飞刀门”救完金成武之后，却又把金成武给绑架了。原来刘德华和章子怡都是“飞刀门”打入朝廷的间谍，这回所设下的骗局就是要捉拿金成武。那么，这里就会给观众一个心理暗示，暗示着金成武一定知道什么朝廷的机密。否则，“飞刀门”为什么要捉他？他一定有他的价值体现。可是，剧情中什么都没有交代。“飞刀门”刚刚把金成武捉到手就要把他杀了，连严刑逼供的程序都没有。难道杀死金成武就是“飞刀门”目的吗？那么，想杀金成武还用等到现在？要我看可以杀死金成武的机会多去了！你看那个“风流大侠”的武艺也不是很高嘛，十个老爷们儿就够让他喝一壶了。再者当初在“牡丹房”的酒里下毒也可以呀。还犯得上设如此大个的骗局，就为杀一个朝廷的“警察”？这是不是漏洞？还是我看花眼了？
而且，这时剧情来了个一百八十度的脑筋急转弯，“警察”象《无间道》那样变成了“土匪”，章子怡也是假装的瞎子，只有金成武依旧遭罪。张艺谋这样编写是为了引出后面的刘德华与金成武决斗的剧情。章子怡和刘德华本来是一对情侣，但由于章子怡和金成武有了一段逃亡的经历，于是章子怡这个间谍就爱上了金成武这个反间谍。没有想到，间谍的感情是这么的靠不住，说叛变就叛变哪！而且，章子怡又答应和金成武私奔，两人还在大草地里作爱。这也太离谱了吧。我的父母是过来人，让这些过来人看到这样的作爱场面，真的令他们时不时的叹息电影的虚假呀。您说说，大草地里多么脏啊。作爱的时候还是垫一层塑料布吧。还有就是章子怡在电影中多次坦胸露背，好象有四五次之多。为什么要这样呀？难道章子怡就只能拿自己的裸体吸引观众吗？莫非章子怡真的成为“牡丹房”的妓女了吗？导演的手段是很多元化的，那么又为什么偏偏如此处理？难道导演认为这样美？
之后就更加离谱了。刘德华因为章子怡的移情而杀死了章子怡。然后，金成武为章子怡报仇与刘德华决斗。这里是电影的最后阶段，没有错！也就是说，这是体现张艺谋最新武侠巨片《十面埋伏》的精髓之处。然而，此处的精髓到底是什么？
从思想性说，有什么思想吗？电影的内涵道理是什么呢？进一步说，刘德华为什么要杀死章子怡呢？就因为自己的爱人跟人家走了吗？张艺谋曾经在接受记者采访时说过，他的电影就是要表达男女私情中“没有办法”的事情。这“没有办法”四个字的确是张艺谋亲口说的。那么，剧情中到底有什么“没有办法”的事情发生了？莫非对于那些移情别恋的人只能用杀死这个办法吗？这是什么逻辑？假设张艺谋的爱人移情了，张艺谋会杀死他的爱人吗？但，的确张艺谋说了是“没有办法”的事情啊！刘德华在剧情中又不象一个坏人，那为什么杀一个无辜女人呢？知不知道中国有多少大学生和高中生里，男男女女为了一个糊涂的爱情结果造成了多少令人惋惜的青春命案？如此剧情会给青少年带来什么样的影响？难道这就是张艺谋的思想极限了吗？
其实，这就是胡编乱造！没有感情硬挤眼泪！慢腾腾的剧情就象大便干燥一样。也许，有人会反驳道：“人家刘捕快和金捕快是大侠。那么，大侠的豪情是常人不能理解的啊！动刀杀人对于大侠来说还不是家常便饭吗？”可是，这个理论在张艺谋的武侠电影中根本不成立。我们来看，张艺谋在电影人物情感方面的处理一直都是力求真实的。从开头那冷清的开场，到妓院里人类本性的强奸，和金成武作为一个男人照顾一个盲女的现实写照。不管表面效果如何，但张艺谋的导演意图一直都是力求真实！所以，结尾怎么可能就突然改变成大侠豪情了呢？这不是胡编乱造还是什么？也不知道张艺谋写实的导演手法是有条有理的，还是象没头苍蝇那样走一步算一步？到这里，我们不仅要问：张艺谋的电影到底用没用剧本？要我看这样简单而且无逻辑的剧情根本就可以告别剧本了！新闻上说：“《十面埋伏》沈阳票房突破80万！”那么，原来赚钱如此简单。一个几乎可以顺嘴胡扯的剧情居然可以挣这么多钱？到底为什么？为什么呢？
剧情，我不想再点评了。其实，章子怡没有被刘德华杀死，又复活了，然后又自尽。最后两个男人也不打了。刘德华狼狈的离开，金成武哭抱着章子怡的尸体哭泣着。留下的只有荧屏前的我，还在无奈。我不明白为什么台湾的陶晶莹会被这样的剧情所感动，还说要让观众去包容张艺谋，说什么张艺谋现在正处于创作的第二阶段。居然拍出个电影还要观众去如此的包容？真是成事不足，败事有余呀！本来中国普通老百姓的生活经济实力就很薄弱，多少中年人下岗，多少大学生没有工作，可是，就因为老百姓还有着热中于看电影的兴趣，所以就要认命被如此名气大的导演欺骗，这是什么社会呀？这个社会到底是好人多还是坏人多？说到底，我们把道德的标准降低到最低层，如果张艺谋真的想骗钱，那么也要把剧本编写得象样一点吧？我知道现在中国电影很难，但也不要运用这么低智商的东西呀！这会把电影界与观众之间的关系搞得很尴尬的！冯小刚都说过张艺谋的《英雄》没有什么深刻含义。那么，我也要说，如果中国电影再这样下去的话，终究会失去原有的观众。因为，从历史的角度来看，腐败注定了灭亡！
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